コードトーンを把握するためにあなたがしなければいけないたった一つの事

アドリブで音を外さないようになるには？それはまず一カ所で、サークルオブフィフスに沿ってダイアトニックコードを弾けるようになる事です。今回の記事は、スケールポジションに併せて、コード進行を把握します。

EADGCサイクルで、ダイアトニックコードを弾きます。これができれば、スケール運指とコードフォームとコードトーンが一致します。

アイデアが途切れるのは、コードを平行移動しながらコードトーンを追っていたからです。

僕自身その経験がありました。その悩みを克服するために、コード進行を一カ所で弾く事を覚えました。

といってもロジックなどなく、経験上「こうすればできる」程度でした。


​サイクルの仕組みに気付いて、教え始めたのは最近です。

• ギターのデザインは、サークルオブフィフスそのものである。
• ギターは指板に垂直に弾くもの。

コードを平行移動しながらコードトーンを拾っている人がいたら、これらの視点を紹介してあげて下さい。

下の説明を理解できれば、１００％コードトーンの把握が簡単に感じるでしょう。

​

---

ダイアトニックコードとEADGCサイクル
​

今回はキーに関する話ではなく、ダイアトニックコードに変換する話です。

逆サイクル（CGDAE）をCAGEDの各スケール運指のトニックから弾くと、１５２６３７＃４となる事を前回説明しました。

逆サイクルをそのまま７thコードに変換すると、Cのキーではこうなります。

1=Cmaj7
5=G7
2=Dm7
6=Am7
3=Em7
7=Bm7b5
4#=F#m7b5

ここには４が含まれていません。４は順サイクルで最初に現れます。

だからダイアトニックコードにするとこうなります。

4=Fmaj7
1=Cmaj7
5=G7
2=Dm7
6=Am7
3=Em7
7=Bm7b5

一番上と一番下が４と７になっています。

４と７を単音で考えるとメジャースケールの半音となります。

ペンタトニックはこれらを含まず、中にある５音だけです。

４と７はトライトーンの関係、つまり円の直径を結ぶ２点となります。

１から始めて、４からトライトーンで７に飛びます。

７からサイクル通りに弾けば、１に戻ります。

​

サイクルに沿ってやってみる
​

EADGCのそれぞれをトニックコードとし、ダイアトニックコードを弾いてみましょう。

トニックの半音下が７ですから、そこからEADGCサイクルを弾けば１に辿り着きます。

​動画では５つのパターンを敢えて全部紹介しませんでした。

というのも、是非一度ご自身でやって頂きたかったからです。

自ら探して見つけた方が何でもしっかり覚えるものです。

そして、改めてどんな風になるかを practice room で確認して下さい。

こちらに全てのパターンをアップしています。

カリキュラムがまだ少ないですが、いくつかあります。

​その中のダイアトニックコードを見て下さい。

無料で​ログインし、利用できます。


​

Practice room のご案内
​

このブログについて、以前から悩みがありました…

「説明だけでなく練習サンプルも必要だけど、巨大な記事になってしまう。クリックしてから記事が読めるようになるのに、時間がかかり過ぎる。」
​
それでteachable.comというプラットフォームからhkcourses.teachable.comという practice room というページを始めました。

practice room というナビゲーションをクリックすると、移動します。

今のところまだ動画は少ないですが、これから記事に沿ったコンテンツをアップしていきます。

是非、ご利用下さい。

今後シェアする色んな効能について

「EADGCサイクルを使えば、一カ所でダイアトニックコードを弾く事ができる」だけでは終わりません。

それさえできればコードトーンの把握は簡単になりますが、もったいないです。

「ダイアトニックコードをサイクルで弾けるとはどういう事なのか？」

​詳細なアイデアを今後シェアしていきます。

とりあえず、１０項目リストアップしました。少しだけ各項目の説明を下に書きました。

1. ポジションを共有するもう一つのキー
2. ４種の７thコードに変換するとは？
3. まずはトライアドの３コードから
4. マイナーの３コード
5. ドミナントの３コード＝ブルース
6. 2-5-1
7. マイナーの2-5-1
8. 全てをミックスする
9. 知っている曲で練習
10. 応用

1. ポジションを共有するもう一つのキー
​

サークルオブフィフスの円で分かりますが、２つの対称となるキーがあります。

​その様がギターに完全に反映されています。

上述の通り、逆サイクルはダイアトニックコードになりました。

順サイクルを弾けば、対称となるキーのダイアトニックコードとなります。

Cの場合、Gb(F#)となります。

Cから数えると、１４b７b３b６b９b５となりますが、Gbをトニックとして数えると＃４７３６２５１となります。

頭が混乱するかもしれませんが、１２音中の４と７（トライトーン）を共有する２つのキーが円を２分するのです。

共有するといっても、４と７はそれぞれ入れ替わります。

つまり、Cのキーの４は、Gbに対しての７です。

またCにとっての７はGbに対しての４となります。

対称となる２つのキー
​

サークルオブフィフスを見れば一目瞭然です。

トライトーンを結ぶ円の直径で、２つのキーが対称となっているのが分かります。

コードでなく単音として説明すると、スケールの半音部分である４と７がダイアトニックコードの一番上と下に位置します。

その間は５音、すなわちペンタトニックです。

４と７を共有する、Gbペンタトニックの５音がCペンタトニックの対称となります。

​
4=Fmaj7
1=Cmaj7
5=G7
2=Dm7
6=Am7
3=Em7
7=Bm7b5


4=Cbmaj7（B）
1=Gbmaj7
5=Db7
2=Abm7
6=Ebm7
3=Bbm7
7=Fm7b5

共有していても、４と７は入れ違っています。

２つのダイアトニックコードをつなげたものが、サークルオブフィフスの円です。

2. ４種の７thコードに変換するとは？
​

サイクルの５つのトライアドを７thコードに変換します。

ダイアトニックコードは４種類の７thコードが含まれています。

1. メジャー
2. マイナー
3. ドミナント
4. ハーフディミニッシュド（マイナー７フラット５）

これについて詳しくはCAGEDシステムシリーズで説明しています。

まだよく知らないという方はそちらを参考にして下さい。
​

生徒に訊くと必ず「７thコードくらい知っている」と答えますが、​５つのフォームの全てを４種の７thコードに変換できません。

そうするには弾けるフォームに変換したり、インヴァージョンやドロップ２などの知識が必要です。
​

「知っている」なら、トライアドのどこを変化させればよいか分かるはずです。

分かっても、「現実的に弾くのは困難」なフォームがあります。

そんな時も、どこをどう変化させるべきか、「知っている」なら分かるはずです。

​僕もそうだったのですが…

オルタードエクステンションを加えたコードや、クローズドヴォイシングの弾くのが困難なフォームなどを弾けても、意外に基礎的なコードができなかったりします。

「知っているつもりだった」…というのは僕もそうでした。

「こんな初歩的な事もできないのか…」とよく恥かしくなります。

もしあなたも共感するなら是非この機会に基礎をやり直しましょう。

EADGCサイクルで響きを把握する
​

サイクルの良さはまんべんなく練習でき、パターンで認識できる事です。

でも、サイクルを練習するにもどうしたらいいか？シンプル過ぎて気が付かない事もあるでしょう。

Practice room ではシンプルな練習メニューを紹介しています。

是非、ご利用下さい。無意識レベルまで仕込む事をお勧めします。

​
コードトーンを使ってアドリブする以前に、その響きを知っていますか？

僕も謙虚にならざるを得ないですが、意外と分かっていないのです。

コードの響きを耳が認識できないと、コードトーンでラインを弾いてもあまり実感が湧きません。
​

バカらしく感じるかもしれませんが、アドリブ云々の前にコードを耳と指に馴染ませる事から始めるといいです。

知っているはずの３コードも、響きをよく吟味しながらやってみましょう。

3. まずはトライアドの３コードから
​

サイクル上ではトニックが真ん中、上下にドミナントとサブドミナントが位置します。

分かり易い例がローコードで、A E DというAのキーの３コードの曲です。

サイクル中、Aを真ん中にEとDが上下で挟みます。

トニックは真ん中にある→ E A D

他のフォームでも同じで、サイクル中に垂直に３つ並んでいるのです。

• E A D
• A D G
• D G C
• G C E
• C E A

この３コードがスケールの７音を全てカヴァーする事は、「３コードあればなぜ簡単な曲が弾けるのか知らない人も多い」で書きました。

３コードの重要性についてはそちらも参考にして下さい。

３コードはやはり偉大
​

機能によって大きく捉えるためにも、まず３コードを知りましょう。

トニック、ドミナント、サブドミナントです。

それ以外の４つのコードは、３つのどれかの仲間となるからです。

スケールの７音はその３つでカヴァーできるので、機能で捉える事は大事です。
​

例えば、知らない曲を弾かないといけない時、耳だけが頼りです。

コードチャートもなく、詳細を聴き取る事が難しかったりします。
​

そんな時、「３つのどれか」というアイデアがあると便利です。

​何となく雰囲気でコードを捉えるのです。


他にも、コードトーンにこだわり過ぎる弊害を避ける知恵にもなります。

コードトーンをしっかりマークしようと意識するあまり、堅苦しくなったりしませんか？

練習の時はそれでもいいのですが、本番ではリラックスできません。

そんな時は「大きく３つ」、と構えておき、後は自由にやればよいのです。


それが利かない時はキーが変わる時です。

まずはマイナーキーからの借用コードを疑う、などと頭に入れておくといいでしょう。

またセカンダリードミナントではどの音をカスればいいか、パターンを仕込めばよいのです。

4. マイナーの３コード
​

マイナー３コードというのは、Cのキーで言うとAm Dm Emです。

それぞれ、トニックマイナー、サブドミナント、サブトニックとなります。

弾けば悲しく、すぐにマイナーの歌の基本形とわかるでしょう。

さらにEmをE7に変える（ドミナント）とマイナーキーを強く意識させます。

この３つも円の中で連続しており、３コードのグループはメジャーとマイナーに分類されています。

メジャーの３コードと対比するとよく分かります。

Cを真ん中として、FとG7が前後にあります。

同じようにAmを真ん中として、DmとE7が前後にあります。

5. ドミナントの３コード＝ブルース
​

全部メジャー、全部マイナーで３コードを弾きました。

明るい、悲しい雰囲気を練習しました。

今度は全部ドミナント＝ブルースです。

クラッシックではこれは普通ではありませんが、ポップスでは基礎です。

ブルースも５通りのフォームで練習すれば、指板全域をマスターできます。

これまで不慣れだったフォームを是非克服しましょう。

6. ２−５−１

２−５−１も上記の３コードと機能は同じです。

サブドミナント、ドミナント、トニックと順序を指定し、４の代わりに２を用いているだけです。

３コードの時、トニックはギターの同一フレットで真ん中に位置しました。


２−５−１はそのまま上から２−５−１です。

フォーム名で書きました、（　）中がコード名です。

• Em A7 D
• Am D7 G
• Dm G7 C
• Gm C7 E (F)
• Cm E7 (F) A (Bb)

サイクル上で連続する２−５−１を練習すれば、シンプルになります。

​コードフォームとスケールポジションが一致するからです。

垂直の視点を持たないと、コードトーンを一カ所で把握できません。

パターンは５つだけ、それで指板全域をマスターできるのです。

7. マイナーの２−５−１
​

マイナーの２−５−１もメジャーの時とほぼ同じです。

マイナーの場合は２がm7b5（ハーフディミニッシュド）となります。

つまり、Aマイナーのキーで考えると、Bm7b5が２となります。

Bm7b5 - E7 - Amが２−５−１です。

これもサイクル上で連続しており、１ポジションで５パターン練習するだけです。

8. 全てをミックスする
​

メジャーとマイナーの３コードや２−５−１を全てをミックスすると、ダイアトニックコード７つを全て網羅します。

例えば、スタンダードの「枯葉」のチェンジの一部がハッキリ見えます。

２−５−１−４−７−３−６

このような基本的なコード進行は昔のスタンダードに確立されています。

スタンダードを学び、よくあるコード進行に対応できるようになりたいですね。

トライトーンからの２−５の連続
​

最後にトライトーンからトニックに至る、２−５の連続を弾きましょう。

多くの曲やイントロなどに用いられています。

例えば、Cのキーなら…

Fm7b5 - B7 - Em7b5 - A7 - Dm - G7 - C

トニックから最も離れたコードからそのままサイクルを弾くだけです。

これを５つのパターン練習すれば、指板全域で弾ける事になりますし、キーの問題もクリアできています。

全て垂直の動き

サイクルの中にあるパターンと認識する事が大切です。

全てつながっており、１カ所で把握できるのです。

スケール運指のポジションに、ダイアトニックコードは含まれています。

これで初めてスケール運指、ポジション、コードフォーム、コードトーンの全てが一致するのです。

コードフォームのポジション移動をするのは、伴奏で必要な時だけにしましょう。

コードトーンの把握のためには出来る限り動かずに、色んなヴォイシングやフォームでコードを弾けるよう訓練しましょう。

インヴァージョンやドロップ２などを使えばよいのです。

9. 知っている曲で試してみる
​

スタンダードなどに合わせて、コードを弾いて確かめましょう。

最初はダイアトニックコードのみの曲、慣れたら部分転調を含む曲にトライしましょう。

サイクルそのもののコード進行が、かなり見つかるはずです。

これまで平行移動のせいで、スケール運指とコードフォームと思考が分断されていました。

コード進行の多くが垂直に連続する事が分かれば、コードトーンの把握は簡単になったでしょう。

それができず、分からないのであれば、７thコードの基礎からやり直しになります。

言い換えれば、７thコードを本当にマスターすればかなりの事ができるはずです。

基礎をマスターするのは難しい
​

今回の記事の前に、ギターのデザインやサークルオブフィフス、キーなど大まかな仕組みの説明をして、やっとダイアトニックコードに至りました。

​
なぜか？

これは僕だけの体験ではないかもしれません…

僕はコードトーンを練習し始めた時、詳細に偏りました。

オルタードコードのフォームから各エクステンションを把握できても、基本的な７thコードもよく知りませんでした。

​つまり基礎が弱かったのです。

基礎が分かっていないと関連づけができません。

難解さを求めましたが彷徨い、基礎に戻りました。


「基礎的過ぎてつまらない事」を掘り下げると、難しかった事が分かるようになってきました。

逆に、基礎的な事をマスターするのは凄く難しく感じます。また、高度だと思っていたものがそうでもないかもと思うようになってきました。

あなたも同じ道を辿っていらっしゃるかもしれません。

知識と経験、挫折を積み上げて来られたからこそ、共感して下さるのだと思います。
​
この理論をいきなりビギナーに教えても上手くいかないでしょう。

10. 応用
​

上述したものは、全てコード進行に対するサイクルのアイデアです。

基礎の基礎であり、必須です。

それでEADGCサイクルは基礎しかないのか？と思うかもしれません。

しかし、それだけではありません。実は楽しみはここからです。

EADGCサイクルにスキップを入れるだけなんですけど…これがすばらしい練習になります。

順サイクルではドミナント系のエクステンション、sus9、ディミニッシュドなど。

逆サイクルでは、メジャー系のアッパートライアドのアプローチとなります。

コードトーンを使ったアドリブでよく使われるアイデアです。

きっと重宝していただけると思います。

応用の記事は１つで終わらず、多くなるでしょう。

終わりに
​

最後まで読んで下さり、ありがとうございます。

この記事を気に入って下さったら、FBやツイッターなどでシェアして頂けると嬉しいです。

まだこのブログの読者は非常に少ないので、シェアはありがたい応援です。

また下のフォームからニュースレターの登録をお勧めします。

よろしくお願いします。