 G7(b13)とかG7(#9)みたいなコードを見ると、アレルギー反応を示す人がいます。シンプルなコードと比べどちらが優っているという話ではありません。断片的だった知識の点がつながる経験をして欲しくて書いています。何でも自分の言葉に昇華するには時間がかかります。今も葛藤の日々です。壁を破るのには苦労しますね、でも楽しいですよ。 ワープゾーンこのｂ９が加わると３ｒｄからディミニッシュドが出来上がります。ということは… ディミニッシュドは４つの顔を持っているのでそれぞれに４つのb9のドミナントコードができます。 G7b9を見てみましょう。 b9を加えて、ディミニッシュドが３ｒｄから作られます。つまり、B-D-F-Abです。 ４つの音の半音下の全てにドミナントｂ９ができます。 B-D-F-Abのディミニッシュドコードトーンの半音下にそれぞれルートを想定してみましょう。 Gb7b9だけでなく、Bb7b9、Db7b9、E7b9にもなります。 言い換えれば、Gのディミニッシュドのコードトーン上 ( G Bb Db E )に沿って、b９ドミナントコードが出来るのです。 Bb、Db、E、Gをエクステンションとして見れば、 Ｂｂ＝＃９ Ｄｂ＝＃１１ Ｅ＝１３ ｂ９を入れる事は、これらのエクステンションがセットで含まれます。 このエクステンション＝Ｇディミニッシュドコードトーンです。 つまり２つのディミニッシュドコードがb９ドミナントには自動的に含まれます。 合計で４つのトライトーンが含まれます。 ８個のメジャーとマイナーコードに解決します。 それぞれにB-D-F-Abを載せてみましょう。 G、Bb、Db、Eのそれぞれの音のドミナントのコードトーンを挙げてみますね。
表記が理論上Cb（Bと同音）、G#（Abと同音）と書きましたが、全て共通してB D F Abを使っています。 そしてこれらをスケール上に並べると、ディミニッシュドスケールになるわけです。 半音、全音の繰り返しでできるスケール、雑誌などでコンディミと言われるやつです。 ２つのディミニッシュドが組み合わさったスケールと書かれても、何の事だか分かりません。 b9を加えてディミニッシュドが上部に形成された途端、４つのb9ドミナントコードが自動的に生まれるのです。 ４つのb９ドミナントコードのルートも、ディミニッシュドコードトーン上に並んでいます。 ディミニッシュドコードの半音下にルートを配置するから当然。 結果、２つのディミニッシュドコードトーンができます。 ドミナントコードにｂ９を加えた瞬間に起こるマジック Ｇ７にｂ９であるＡｂを加えた瞬間、３ｒｄであるＢの音からディミニッシュドコードができます。 これまで一つだったトライトーンが２つになります。ＢとＦだったのが、ＤとＡｂもトライトーンの関係ができます。 トライトーンがそれぞれ解決するので、４つのメジャーとマイナーコードに解決する事になります。 しかしそれだけではありません… ＃９と１３のトライトーンも自動的に含まれます。 Ｇ７ｂ９からＣだけでなく複数のコードに解決してみる G７b９はE7b9、Bb7b9、Db7b9でもあります。 この中で分かりやすいのがAmでしょう。 Amへの解決がスムースにできます。G7－Cを見てましょう。 G7b9の場合、b９＝Abになりますが、Cに解決する時に５ｔｈであるGの音に半音でつながります。 G7b9の機能の基本です。 E7b9ととらえて、Amに解決する際にもいい感じになりますよ。 G7ーAmのチェンジの時にもG7そのままより、G7b9をかましてAmのコードトーンに落ち着いた方が強力な解決感が得られます。 コード譜に書かれていなくてもいいのです。 なぜか？Amの半音下がG#です。b9を入れるとE7b9に近いサウンドになります。 表記が異なるものの、b9＝AbはG#と同音… G7だとb9＝Ab、Amなら、７ｔｈと捉えてG#となるのです。 G7をG7b9からAm7のコードトーンに解決できる音が３つもあります。
E7でなくもE7b9のサウンドがすでにあるわけです。 G7b9の中に13th (E)が含まれると考えれば、E7b9でもあるのです。
ディミニッシュドは摩訶不思議でありながら、使い勝手がいいのです。 Cメジャーだけでなく、Cmにも解決します。
G7b9はCとAmに解決するというのが一番分かりやすいです。 そしてCmにもイケるという事は…Ebにも上手くハマります。
ここから少しキツくなるかもしれませんが、Gb(F#)にもキマります。
という事は…Ebm(D#m)にも当てはまる事が推測できませんか？
最後に残っているコードは一体何でしょう？Aメジャーです。 つまり全部メジャーとマイナーの両方に解決できます。
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